174部，没错，这是你目前看到的最全的国产禁片合集

禁片是指禁止任何途径传播的影片或影视作品。

我们先定义一下此文所谓禁片的范围：

一、此文罗列影片包含拍摄之初遭禁，后又解禁的电影；

二、包含香港、台湾地区未经允许在大陆公映的电影；

三、电影制作方迫于各种原因未向广电总局申请《公映许可证》的电影。

不包括通过删减镜头、修改剧本、压缩时间等手段获取公映资格以及小范围点映的华语独立电影。

中国电影执行的是电影审查制度，诸如美国、韩国、日本、法国等国家采用的是分级制度。

《电影剧本（梗概）备案、电影片管理规定》第十四条规定：

电影有下列情形，应做删减修改：

1、曲解中华文明和中国历史，严重违背历史史实；曲解他国历史，不尊重他国文明和风俗习惯；贬损革命领袖、英雄人物、重要历史人物形象；篡改中外名著及名著中重要人物形象的；

2、恶意贬损人民军队、武装警察、公安和司法形象的；

3、夹杂淫秽色情和庸俗低级内容，展现淫乱、强奸、卖淫、嫖娼、性行为、性变态等情节及男女性器官等其他隐秘部位；夹杂肮脏低俗的台词、歌曲、背景音乐及声音效果等；

4、夹杂凶杀、暴力、恐怖内容，颠倒真假、善恶、美丑的价值取向，混淆正义与非正义的基本性质；刻意表现违法犯罪嚣张气焰，具体展示犯罪行为细节，暴露特殊侦查手段；有强烈刺激性的凶杀、血腥、暴力、吸毒、赌博等情节；有虐待俘虏、刑讯逼供罪犯或犯罪嫌疑人等情节；有过度惊吓恐怖的画面、台词、背景音乐及声音效果；

5、宣扬消极、颓废的人生观、世界观和价值观，刻意渲染、夸大民族愚昧落后或社会阴暗面的；

6、鼓吹宗教极端主义，挑起各宗教、教派之间，信教与不信教群众之间的矛盾和冲突，伤害群众感情的；

7、宣扬破坏生态环境，虐待动物，捕杀、食用国家保护类动物的；

8、过分表现酗酒、吸烟及其他陋习的；

9、违背相关法律、法规精神的。

下面是一些国家和地区的电影分级制度划分：

香港电影分级：一级、二级、三级；

台湾电影分级：普遍级、保护级、辅导级、限制级；

韩国电影废除了电影审查制度，采用分级制度带来了电影的辉煌。五个等级：全民、12岁以上、15岁以上、18岁以上可以观看和限制放映；

日本电影分四级：一般；PG-12；R-15；R-18；

伊朗电影：A、B、C，级数是电影质量的分级，电影法律决定了影片的内容及市场；

英国电影分级：U、Uc、PG、12、15、18。又是字母又是数字的，大家可以上网搜集具体群体对照；

法国电影分级：12岁、16岁、X级；

新加坡电影分级：G、PG、RA；

加拿大电影分级：普通级、家长指导级、14陪看级、18陪看级、限制级、成人级；

美国电影分级：G、PG、PG-13、R、NC-17；

马来西亚电影分级：U、PG13、18；

总之是以年龄段为主要思路划分等级为主，还有冲破束缚在公映范围方面的作出规定，旨在给电影制作团队松绑。

由于精力有限、意识有限、电影资料收集渠道不畅通等原因，难免会有披露。大伙可通过后台留言的方式提示我，后期再做完善补充。本文计划收录十部纪录片以及200部电影，欢迎大伙积极参与补充。对于像贾樟柯、娄烨、张元、吕乐、崔子恩、王小帅等禁片专业户计划集中罗列，这样更加系统、直观。

闲言少叙，上片子。

纪录片部分：

一、天安门

为毛豆瓣没有条目，其中缘由大伙自知。这一部长达三个小时的纪录片由创造社荣誉发行，讲述了上个世纪八十年代末的一次学生运动。点到为止，写的多了恐此文命不久矣。

被禁理由：不能说的秘密。

二、克拉玛依

还是要借楼。克拉玛依市教委和新疆石油管理局教育培训中心在克拉玛依市友谊馆举办迎接新疆维吾尔自治区"两基"（基本普及九年义务教育、基本扫除青壮年文盲）评估验收团专场文艺演出活动。全市7所中学、8所小学的学生、教师及有关领导共796人参加。在演出过程中，18时20分左右，舞台纱幕被光柱灯烤燃，火势迅速蔓延至剧厅，各种易燃材料燃烧后产生大量有害气体，由于友谊馆内很多安全门紧锁，从而酿成325人死亡。

纪录片全程拍摄了大火的起因、经过、结果。有一句话亮了：此处省略五个字！还有，导演是徐辛。

被禁理由：不能说的秘密。

三、寻找林昭的灵魂

这一部，楼都没法借。林昭，原名彭令昭。在毛执政期间，林昭发表了一些在当时看来"大逆不道"的言论，被长期关押，最终以"现行反革命"罪被枪决。在胡杰接触到林昭的故事之前，他尚未对自己祖国的当代史有太多的想法。但他明白自己学到的历史是不完整的，里面有太多的断层和空白，有太多未知的真相，有太多被刻意抹去的名字。这些，足以让他感到好奇。中间留胡子的是本片导演胡杰。

被禁理由：不能说的秘密。

四、天降

借楼借的好辛苦，记得前几年刷豆瓣还有条目的。我说的《天降》导演是张赞波。鲜为人知的湖南绥宁县是一个普通却充满魔幻的地方。作为西昌卫星发射中心发射出的火箭残骸的理论落点，它从1990年始至今近20年的时间里，先后数十次地迎接了从天而降的火箭残骸。这种神秘而危险的"天外来客"打破了落点辖区内16万当地人贫穷而平静的生活。 2008年是中国的"奥运年"和"航天年"。绥宁人民在跟全国人民一样期待奥运关注奥运，并为包括航天实力在内的综合国力的日益强大而由衷骄傲的同时，也不得不再次承受从天而降的宿命。

被禁理由：不能说的秘密。

五、掩埋

纪录片《掩埋》通过采访事件当事者，以倒计时的方式详细再现了1976年唐山大地震的预测和漏报经过，以及因当时政府对地震漏报的漠视态度而导致2008年汶川地震悲剧的重演。在目前露脸的地震题材纪录片中，它是第一部探寻地震预报问题的作品。导演是王利波。

被禁理由：不能说的秘密。

六、彼岸

它叙述一群未考上大学的外地孩子的明星梦碎的故事。他们来到北京电影学院学习，在实验剧《关于〈彼岸〉的语法讨论》中饰演角色。他们连演七场，很多著名艺术家都前往观看，就他们的真实而富于激情的表演给予高度评价。蒋樾为此跟拍了四个月，但在戏演完的同时，他也因经费短缺而被迫停机。三个月后他再次见到这群孩子时，他们已被命运无情地抛回了残酷的现实，无望地在北京漂流。有的女孩成了歌厅门口招徕顾客的小姐，有的男孩则成了骑车给人送方便面的学徒。又过了四个月后，他们实在撑不住了，只能满含绝望地离去。蒋樾追踪其中三个孩子踏上返乡之途。他们回到农村之后，竟然自己排了一出戏叫《一只飞过了天堂的小鸟》，在村子里上给几十个老人演了一场。戏的一开始就在修理一台拖拉机，到剧终也没修好，最后一群人在荒野里推着拖拉机行走，他们的美梦就此化为乌有。

被禁理由：不能说的秘密。

七、算命

历百程孤独半生，40多岁的时候碰到石珍珠——她因为残障，在老家倍受虐待，两人从此开始一起生活； 他们住在北方某个城乡结合地带，历百程以替人算命维生。来找他算命的主顾常常是妓女，她们都各怀心事； 因为冬天太冷，又碰上扫黄打非，老两口回到老家青龙。在那里，他们去过石珍珠的娘家，又回到历百程的老宅。 春天的时候，他们重新上路，赶赴庙会，等待时来运转…… 

被禁理由：不能说的秘密。

八、姑奶奶

一袭如画的长裙，扎着一朵白色玫瑰的巨大的发套，足足二十公分的高跟鞋……碧浪达夫人眼角挂着混和了厚厚睫毛膏的黑色眼泪在灯光昏暗的酒吧里低吟浅唱，纵声高歌——从白光（四十年代的歌后）到闫秋霞（白派京韵大鼓传人），从调侃仰慕者送来的不菲小费到对台下骄傲女人的尖酸与不屑，从渴望的沉浸在回忆中的温暖歌唱到绝望的跳大神式的嬉笑怒骂……嘈杂的环境中，舞台是她的——这个小小的舞台是属于这位华丽的、庄严的、刻薄的、胆怯的、恶毒的、势利的、羞涩的、不幸的、风情万种的、母仪天下的、冥顽不灵的碧浪达夫人的！ 

被禁理由：不能说的秘密。

九、穹顶之下

2013年，中央电视台前资深记者柴静外出采访期间得知自己怀孕的消息。然而作为母亲的喜悦很快被女儿良性肿瘤的诊断结果所冲淡，虽然小天使的手术顺利完成，但她似乎开始为无时不在的雾霾污染担忧起来。紧闭的门窗无法锁住孩子渴望在蓝天白云下奔跑的悸动之心，无奈隐形的杀手时时刻刻都在 摧残人们的健康乃至生命。"我不是多怕死，我只是不想那么活。"抱持着这样的想法，柴静对雾霾的成因、组成以及引发的严重后果展开调查。我们才知道，原来2004年被人们当作雾的东西就已经是霾了。原来主要组成物质苯并a芘竟超标14倍之多。原来60%的雾霾污染物来自燃煤、燃油及其复合体。原来国家法律法规中竟有着如此多的漏洞。原来金钱利益的驱使下人类可以如此肆无忌惮拿着自身乃至子孙的性命开玩笑。 

被禁理由：不能说的秘密。

十、铁西区

实际上这个纪录片分为工厂、铁路、艳粉街三个部分。中国重工业基地沈阳一家大型工厂，工人在破败的休息室休息过后，摄影机随他们来到同样破败的浴室，安静地听完他们对生活的各类调侃（下流玩笑话、喝酒赌钱、某家工厂倒闭之后工人的出路等），又随他们来到车间，听到小组长宣布大伙明天全部下岗的消息。数月过去，有工人返回工厂找寻还可以卖钱的玩意。 

被禁理由：不能说的秘密。

电影部分：

一、小武

电影《小武》讲山西汾阳一个屡教不改的"惯偷"，即使公安部门在搞严打活动，他仍要想方设法下手。但是抛开所谓的"小偷"身份，他是个十分恋旧十分传统的人，亲情、友情在他心中都有沉甸甸的分量。但昔日亲朋好友早将他看作瘟神，惟恐躲避不及。无形之中，小武只能去做边缘人，换回某些满足和安慰。 

二、站台

改革开放初期，他们过的虽是普普通通的日子，却拥有相对丰盈的精神世界。改革开放的不断深入令他们见识到了各种新鲜事物，也使他们对自身有了更多的认识，走上了不同的人生道路。然而当时间来到 1980年末时，他们发现虽然各自早已面目全非，却仍然一无所有。 

三、任逍遥

电影以苦衷作乐的姿态描绘了内陆城市大同平民子弟的日常生活和他们注定的运命，他们在时代的转行期渴望改变自己的境遇却无处改变，最终愿望和生活同样为残酷的现实吞噬，无声无息。 影片以大同社会青年斌斌和小济的命运为切入，以旁观的眼光、平和的心态展露了当代内陆青年的困惑和无奈。

四、天注定

正如片名一样，这一部注定是无法与内地观众见面的作品。贪官污吏+血腥镜头+高铁事件+煤矿坍塌+性都东莞，我没指望这片子能过审了。何况对于所有这些杀人成长环境的铺垫后并没有道出结果只是模糊的给了一个"天注定"的标题。

贾樟柯拍了十几部剧情长片，至今在内地公映的也就《三峡好人》《世界》《山河故人》三部。有必要提的是还有《黑色早餐》《人在霾途》两个短片。

五、颐和园

影片讲述了在1989年的中国，当时社会政治复杂，身处其中的两个年轻人的爱恨纠葛。漂亮的余红离开了她的村庄、家庭和男友去北京学习，在那里她发现了一个展新的世界。并爱上了周伟。两个人的关系变得危险起来。余红作为一个刚刚从边远小城来到北京大学的年轻女孩，她有种浪漫的、有时候甚是奋不顾身的想法，在日记中她倾注了对一种猛烈的生活的渴望。在影片的前半部，经过了几段友情、朦胧的爱情，和周伟，一个瘦削的、书卷气的男孩，她一生的最爱：之间激烈的、嫉妒的、分分合合的感情，满足了她这种渴望。

六、春风沉醉的晚上

《春风沉醉的夜晚》讲述的是几个底层男女在爱情和欲望中的身不由己——相悖的伦理观导致的流血悲剧、阴差阳错的奇遇般的爱情、小小的乌托邦的诞生和毁灭、失去理智的报复和后果，从0到1的微妙转变……最后剩下一个畸零的男主角，在情欲再次袭来时，回想起阴阳两隔的昔日恋人为他阅读郁达夫的《春风沉醉的晚上》的那个清晨。饱满的故事和情怀让娄烨的这部新作与时下流行的少男少女伤春悲秋的文艺片迥然不同，甚至这样彻头彻尾的爱情片在大陆的电影史上也是极其罕见的。

七、浮城迷事

电影《浮城迷事》会给你很多思考，也许会改变你的一些决定。爱一个人没有对错，如果对于我们的爱情，加上了自尊，世俗的眼光，没有尽过全力就放弃那也不能称之为爱情。我们在准备掏出一切真心扑上去的时候，是否还是要冷静的衡量一些事情，这个男人是否值得爱，他懂真正的爱你吗？

八、危情少女

母亲的突然离世，让少女汪岚深受打击，父亲己离家出走多年。一天，她做了一个奇怪的梦，梦中的母亲惨遭他人杀害，醒来后她按照梦境翻开莎翁的《仲夏夜之梦》，果然从中翻出了梦中所见的房契和地图，牙医男友路芒认为她产生幻觉，但汪岚认为梦中的一切是真的。法医鉴定母亲系自杀，但汪岚感觉母亲死的蹊跷，她与路芒经多方寻找，终于找到了梦中母亲遇害的那栋小楼，不料诡异的现象接连发生。汪岚的生父刘家新感觉女儿要出事，他假装租房，实则为保护女儿。路芒的助手林护士受汪岚养父汪敬要挟，欲在风雨之夜除掉汪岚，不料自身命丧黄泉。

九、苏州河

电影《苏州河》在一定程度上自我满足，自我封闭，展示的社会生活面过于狭窄且脱离普通人的现实生活。该片2000年获得第二十九届荷兰鹿特丹国际电影节大奖（金虎奖）、第十五届法国巴黎国际电影节"最佳影片"、"最佳女演员"奖。

娄烨还有一部电影《花》，通过国外资本操作，全程在法国拍摄。由于题材限制，报审肯定无法通过，所以，他就进行不报审的地下制作，直接拿到国外参展，走国外的院线系统以此方法收回投资成本，甚至赢利。

十、妈妈

作为张元乃至整个第六代导演的处女作，这部电影在技术上还显得稚嫩和粗糙，但这丝毫掩饰不住影片的故事和人物身上所闪耀的人性光辉，这才是一部电影能否打动观众最可宝贵的精神。

十一、儿子

这是发生在北幷京一个家庭内的真幷实故事，父亲的长年酗酒导致了这个家庭处于崩溃的边缘。母亲不得不利幷用业余时间外出教学，以补家用。她竭尽全力维护家庭的完整，但最终失去信心。对两个儿子来说，他们的父亲明显没有给他们做出什么好榜样，而他们对未来盲目的追求也使他们屡受挫折。

十二、广场

以北京天安门广场这一个中国人最熟悉的场所为展示空间，冷静、客观地记录了广场上形形色色的人们的生活片断和状态。全片没有具体人物、没有矛盾冲突，导演剔去现实的色彩，静下心来观察每一个局部，每一段时光流逝的过程，最终，一个具有历史真实感和象征意义的广场赫然显现在黑白胶片之上。把天安门广场当作一个剧场，每天川流不息的人群在那里自动上演各种仪式行为，表达的是政治在司空见惯的日常生活中的体验。

十三、北京杂种

改革开放的大潮下，古老的皇城北京也按捺不住那份躁动。人们来去匆匆，生活节奏陡然加快，躁动的摇滚乐和肆无忌惮的谩骂响彻夜空，看不到未来却又为未来拼搏的年轻人们恣意宣泄着心中的愤懑。

十四、东宫西宫

作为中国大陆第一部同性恋电影，《东宫西宫》的这一步走得显然有些另类，但不论怎样，他绕开了电影检察机关尺度的圈子，尽可能避免了所有身体上的描写而直捣中心，这可以归功为导演张元的聪明，当然更应该归功于编剧王小波对于视角和心理把握上的深厚功力。

十五、过年回家

电影《过年回家》描述了陶兰随母亲陶爱荣来到于正高家中，与于正高和于的女儿于小琴共同生活。但因一件小事，四人发生误会，陶兰气极之下失手打死了于晓琴，被判入狱。

十六、看上去很美

《看上去很美》改编自王朔同名小说，这本书我也看过。讲了一个每个大陆人应该都很熟悉的故事，在一个架构中，通过一系列手段，去掉每一个人的个性，让每个人都制度化。被制度化了的人又再去制度化其他人。 

张元可谓是拍一部禁一部，当之无愧的的禁片之王。在这里，有必要提一下《老板，我爱你》《金星小姐》两个短片。

十七、志同志

同性恋，这一古老而禁忌的话题，尤其建国一来曾引起无数争论与波澜。它曾被定性为流氓罪的一种，触犯者轻则遭受周围人的白眼、利益权益受到剥夺和侵犯，重则刑法加身，甚至丧失性命。它也曾被认为是精神病的一种，因此使诸多所谓的患者遭受肉体和精神上的巨大折磨。

十八、夜景

《夜景》是一部将剧情片、纪录片、专题采访、节目主持等影像模式打碎并重构的新型影片。羊羊在读大学。他意外地发现自己的父亲是一个同性恋者。他开始追踪父亲，并且搧了与他父亲相好的小勇一记耳光。他有所不知的是，父亲经营着一家地下鸭店，他也不会想到，自己也会与一个男孩一见钟情。更不会想到，那个男孩会是一个鸭子。

十九、星星相吸惜

ET赤条条从火星来到地球，被小博带回家中。小博的女友文文根本不相信ET是个外星人，小博的男友小剑对此也是半信半疑。只有小博对ET的身分坚信不移，对他百般呵护，倾尽全力带他见识地球景象。 

二十、我如花似玉的儿子

小睿很小就离开我，寄养在爷爷家里，18岁才回到我的身旁。他沉默寡言，对我爱理不理，对自己的容颜却关心备至——他的确象一朵花一样美丽娇妍。我惶惑着，不知把他当儿子，还是当女儿。 他喜欢的人是小博。小博是我的助手。我把小博辞退。我想成为他生活中最重要的男人。我失败了。小睿再次离开我，这一次，是永远。

二十一、我们是共产主义的省略号

从夏天到冬天，从720人减少到16个人，源海实验学校的打工子弟经历了一系列残酷的事件：被赶出校园，被赶出作为临时教室的厂房，露天上课，甚至连露天上课所赖以坐席的水泥电线杆也要被抽走。原本济济一堂的孩子们，流离失所。

二十二、旧约

崔子恩自编自导的两部电影《旧约》和《丑角登场》，以流动的、手持摄影的影像风格和无拘无束的酷儿状态，深入于同性情谊的和性别秩序两间领域，步履出中另一种电影蹊径。 

二十三、丑角登场

一个变了性的男子，为了报复他心爱的男人，从此放浪形骸，与遇上的每一个男人都谈情说爱，直至上床…… 娜娜为了能和小博一起生活，去变性成为真正的女人，然而，小博拒绝了她的愿望，娜娜从此放浪形骸，与遇上的每一个男人都谈情说爱，直至上床…… 

二十四、哎呀呀、去哺乳

小宝做男妓的事情被哥哥大滨知道了，大滨是一位虔诚的基督徒，他劝说小宝"弃暗投明"，兄弟两就此发生了激烈的争吵，之后，小宝离家出走。在寻找小宝的途中，大滨遇见了和小宝境遇相似的安安和仔仔，大滨对两人很好，希望通过自己的行为感化他们，让他们重回正途。 

崔子恩，男，黑龙江人。中国社会科学院研究生院文学硕士，北京电影学院二级电影编剧、副教授。由于崔子恩儿时受到的信仰陶成，他的作品中融进了很多天主教信仰的元素。由于电影艺术性不高，所以很少被人提及。

二十五、十七岁的单车

十七岁的农村少年阿贵在北京找到一份送快递的工作，因为得到许诺，当他赚到六百块时可以拥有公司暂借他用的银色变速越野车，他每日工作都很勤恳，可是就在梦想即将成真时，单车丢了，阿贵陷入绝望。 

二十六、极度寒冷

青年前卫艺术家齐雷的一项行为艺术引来众多媒体、同行及过路客的关注。该行为艺术的前三部分，立秋日模拟土葬、冬至日模拟溺葬、立春日作象征性的火葬完成后，齐雷宣布为与社会的冷酷对抗，他将在最后一部分，即在夏至日用尽自己的体温融化一块巨大的冰时，真正结束自己的生命。 

二十七、二弟

福建沿海一个不起眼的小镇，偷渡之风屡禁不止。为了一圆美国发财梦，当地人倾家荡产，甚至为此丢掉性命。镇上名人二弟也曾是偷渡大军中的一员，当年他成功踏上美国的土地，并和当地开饭馆的同乡的女儿生有一子。然而这件事却导致他美国梦的破灭，愤怒的老丈人向移民局检举，二弟最终被遣返回国。 

二十八、冬春的日子

故事并不稀奇，九三年（影片拍竣时，但故事显然应该发生在更早一些的时候），一对贫穷的画家夫妇，（不过他们看上去气质仍保持得很好，并没有被贫穷所腐蚀），在中央美院里非常不耐烦得活着。苏童在一小说里说：走吧都走吧，今年是倒卖中国年，不是英雄就是逃兵。

二十九、扁担·姑娘

农村青年冬子为改变自己的命运，只身来到武汉投靠老乡高平，成了一名被武汉人称作"扁担"的挑夫，挣钱仅够勉强度日。 高平为挣快钱，与人联合敲诈，不想中途被同伙打伤，伤愈后，他带冬子去歌舞厅找寻阮红，以期通过她找出同伙报仇。阮红被带到两人住处，与高平于一夜之间成了情人。接触过程中，冬子渐渐爱上阮红，但阮红更需要的是一个可以改变她命运的男人，然而高平的命运也同她及冬子一样，并不由自己控制。

王小帅是中国60年代出生的导演中一直还在坚持按自己的追求拍摄电影的人。他也是很不喜欢透过媒体谈论关于电影创作之外的东西的人。王小帅的电影非常知识分子化，绝对不是平民的视点。但是并不代表他将自己和平民分开，也不代表他要将自己和生活切断。

三十、香港制造

香港三部曲之一。中秋大概是港片里最心软善良的古惑仔形象了。97事件在港式青春中的意义值得反复回味。青春不是生不如死，而是你看着这个世界，觉得该死的人活着，该活的人却死了，于是忽然有一天轮到你了，便那样死掉了。

三十一、去年烟花特别多

这是一部绝望到骨子里，悲伤到骨子里的电影，虽然叫着这么华丽的名字。正如名字一样，华丽之下却有着让人窒息的伤痛，香港退伍军人在迎来回归之时的茫然失措，不断的被生活逼迫，即使用了自以为聪明的办法最后还是逃不过大潮的拍打，主角在最后选择了疯狂和遗忘，现在看来简直就是还有良知香港人的反扑。

三十二、榴莲飘飘

她想和以前绝缘，短发，换手机号码，绝口不提以前的生活。妄图掩饰糜烂的昨天，结果无济于事。她的良性让她不敢面对她身旁的所有人，她和丈夫平静的离婚，她搪塞亲戚要她带小女孩到深圳发展的要求，她静静的观望同学们美好的生活。那块阴影，深藏在心。在某些时间，冲出眼睛。

三十三、哭泣的女人

贵州女子王桂香和丈夫在北京辛苦打工，谁知一场意外打乱了他们不算富裕却还平静的生活。丈夫与人口角，因打伤别人的眼睛而锒铛入狱。失去经济来源的桂香万般无奈，只得带着3岁的回到家乡。为了筹措保释金，桂香想尽办法筹钱。最终他在老情人的指点下，成为一名专门在葬礼上哭丧的职业丧殡人员。 

三十四、男男女女

北京某年冬天，来自外省的小博在某家服装店打工，因为踏实勤恳，他得到老板娘青姐的喜欢，后者不但让他住进了家中，还热心介绍女友阿梦与他认识，期望两人能成为恋人，但小博对女孩不感兴趣。因为与丈夫大康的关系日益冷淡，青姐搬到了阿梦处。 

三十五、砚床

故事发生在位于江南的偏僻村庄之中，一位老太太守着一座空空的屋子，以及屋子里一块巨大的砚台。一位古董收藏家发现了这块砚台，想要将它买走，却遭到了老太太的拒绝。然而，收藏家却并没有气馁，而是三番五次的来探望老太太，给她带来外界的讯息，久而久之，老太太和收藏家熟稔起来，老太太开始向收藏家讲述她过去的故事。

三十六、阳光灿烂的日子

20世纪70年代初的北京，忙着"闹革命"大人无空理会小孩，加上学校停课无事可做，以军队大院男孩为突出代表的少年人便自找乐子，靠起哄、打架、闹事、拍婆子等方式挥霍过量的荷尔蒙。马小军就是这样的少年，他的嗜好之一是趁别人家无人用万能钥匙将其锁打开，溜进去耍玩一番，正是用这样的方式，少女米兰的照片先于其人入了马小军的双眼。通过院里的"头儿"刘忆苦，马小军又见到之前在炮局偶然瞥见过一眼的米兰，开始正式将其当作梦中情人，然而在米兰眼中，马小军不过是毛孩一个，她中意的人是成熟、稳重、帅气的刘忆苦。自此，马小军迎来五味混杂的青春期生活。 

三十七、鬼子来了

从集体无意识到个人意识的产生，势必要经过颠覆性的冲击覆灭式的巨变，才可能打破原有道德和生存体系的桎梏，对马大三而言，全村人的被屠杀，构成了他反抗意识的觉醒。

三十八、孩子王

文化大革命期间，插队七年的知青老杆（谢园饰）被抽到云贵山区的某简陋小学担任老师，知青伙伴高兴地称他为"孩子王"。但那里师资奇缺，教材稀少，学校分配他教初三，令他吃惊不小。老杆苦恼于学校的政治学习材料多如牛毛，批判文章学了一篇又一篇，但孩子们连小学课本上的生字都不认得，老杆感慨万端，只得从头教起。

三十九、活着

根据余华同名小说改编。 富少福贵嗜赌成性，妻子家珍屡劝无果后带着女儿凤霞离开了他，当夜，福贵输光所有家产气死父亲，被迫靠变卖母亲首饰租间破屋过活。一年后，家珍手拉凤霞怀抱刚出世的儿子有庆回到家中，福贵痛改前非，开始靠演皮影戏过起安份守己的日子。 但好景不常，内战时期，福贵被国民党抓去当劳工，一番辗转终回到家乡与一家人团圆后，凤霞因病变成哑巴，而在后来的大跃进运动和文化大革命中，他虽获某些小福，逆境却也一直与他如影相随。

四十、我是植物人

与其说《我是植物人》揭露了制药产业的黑幕，不如说它是在谈造假。造假是当前阶段的热门话题，任何一个行业和领域都能抖出些料，而随便就那么点料，往往就足以致命，看了令人破胆寒心。意外进了医院，躺上个三年还无人认领，听起来很荒谬。电影很快告诉观众，真正荒谬的不是眼前表象，而是幕后的深层原因。

四十一、方便面时代

丁宝出生于东北小城，考上了中央戏剧学院，因而来到了繁华的首都北京。毕业后，丁宝想要留在北京发展，于是选择前往位于北京郊区的平义县文化馆工作。虽说这里好歹也算是北京的土地，但是无论是工作环境还是打交道的人，都和丁宝往日在学校里接触到的大相径庭。 

四十二、苹果

因裸露尺度吵得沸沸扬扬的《苹果》，海外发行完整版，英文字幕。这是一部少有的、有力量的电影。影片直接将血淋淋的现实展示给我们看，没有美化，没有掩饰，不再歌舞升平，不再畏首畏尾。正因为真实，才有了力量。

四十三、今年夏天

《今年夏天》，它的英文名字是《ELEPHANT AND FISH》，大象和鱼，让我想起齐豫的歌《飞鸟和鱼》，在空中和水中遨游的生灵，一向是我更偏爱的。或许是在大地上生活的有些疲倦了，更向往那片广阔的天空，还有蕴藏着无限秘密的海底世界。不过大象也许是和神界有联系的动物，据说，当看到其他弱小动物被残杀的时候，大象也会感到悲伤，他有一颗见不得血腥和暴力的善良的心。

四十四、红颜

正如导演所说，这是部表现中国女性精神出路的电影，片中的三个女人，小云，她的母亲，她少时恋人的姐姐都有种精神上的孤独寂寞感和焦灼感。而小勇恰恰是她们的精神寄托，小云在一个单纯的男孩身上体会到了生活中美好的一面。

四十五、盲山

愚昧包裹下的现实人生残暴、粗鲁，偏安一隅的西北山村就是一个视角，窥视的是茫茫宇宙。倒卖人口的根本目的是传宗接代，这一人类传统的思想观念。落后贫穷的偏远山村为了执念用另类的形式维系着生者的循环，这样的生存无疑苍白无力，和大山一样，客观的不能在客观了，文明的意义在哪里，值得深思。 

四十六、盲井

盲在我看来不是抨击、亦不是讽刺，而是一种状态，是社会现实的客观称谓。煤矿是一个缩影，图财害命的故事也仅仅是一个点。宋金明的对待元凤鸣的态度似乎可以说明人性善的部分，在我看来是徒劳。在以利益为核心的社会环境中，在信仰危机的前提下似乎什么都不是靠谱的。中国就是这样，没有同情没有感情。 

四十七、可可西里

《可可西里》本质上这是一部男性电影，阳刚、粗犷和惨烈，可可西里志愿巡山队员以他们的奉献精神和牺牲告诉了我们怎样才是一个顶天立地的汉子！影片没有导演的主观评判，只是通过北京来的记者尕玉的眼睛默默地展示着发生。以写实主义的手法真实地再现了发生在可可西里的故事。

四十八、邮差

电影内容很晦涩，格调不高，就那么点事情浪费了大段的电影篇幅。被禁的原因在我看来大概是窥人隐私满足自我的欲望的灰色主题吧。主人公的心路不是很明显，干预别人生活不能带给自己乐趣。做一名平凡的邮差，好奇心用错了地方。不仅仅是道德层面的东西了。电影拖泥带水，没有嚼头，无甚干货，没意思。 

四十九、蔓延

因和女友越轨而被勒令退学的大学生申明，从此成了游走社会边缘的盗版盘小商贩。他穿梭酒吧、天桥、高校之间，为各色人等提供违禁的精神食粮。他会耐心的将影片放一遍以检验盘的质量，也会及时地为老主顾们提供上门服务。上到大专院校的教授，下到不为人齿的妓女，都成了他的主顾。

五十、悬恋

京生在一家精神病医院里做护理工作。起初，他感觉精神病院里的世界是那样的混乱压抑得让人透不过气来，但是渐渐地他开始熟悉并习惯了病人的异常习性，他经常参与到他们的娱乐活动中去，跟他们玩在一块儿，少了很多隔膜。

五十一、蓝风筝

社会政治运动在一家人身上集中体现，儿童视角，回忆转述。电影故事比较饱满，所有人物在时代背景下演绎了悲剧的主题。铁头的"父亲"三个章节并列呈现，短短两个多小时，电影却很厚重。母亲的三次嫁人，与天朝的三次鲜明的运动暗合。这一部敢于直面历史事件的电影成为禁片是必然，历史不应该被遗忘。 

五十二、特别手术室

某地电视台著名女主持人卢云与男友正处于热恋之中，一天她发现自己怀有身孕，为了不影响事业和声誉，卢云决定拿掉这个孩子。人流的痛苦经历让她刻骨铭心，也因此意识到当前国内未婚先孕问题的严重性。在此之后卢云返回医院，开始制作一部反映该问题的专题片…… 

五十三、十三棵泡桐

改编自莫言小说。从近三十万字的小说到电影剧本，《十三棵泡桐》已经做过大量删减，"尤其是小说中一些太过残酷的东西没有要，以免拍出来的电影很悲惨。"包括小说中诸多街头打架情节，在电影中并无展示。 

五十四、小说

一批有头有脸的作家杀入镜头，阿城、王朔、马原、方方、余华、棉棉，从阿城的"诗意"考古开始，讲到"有钱就有诗意"。各抒己见的过程中，大家谈得性起，渐将诗意按压在自我之下。镜头有时溜出来，看另一种风景。

五十五、赵先生

吕乐的镜头扑捉以及看似呆滞的画面感觉能够给人一种代入感，真实还原且几乎完全去除了"演"的成分则是该片最大的亮点。出来的东西真实、准确，接地气。一个偏儒雅的上海男人在处理婚外情的过程中猥琐、摇摆不定以及胆小怯懦的性格活生生跃然屏幕中，流淌着生活的不可测。看似平静的男人心底热火。

五十六、狗十三

李玩形象是悲哀的，和我们周围的大多数一样，虽说无奈，但悲哀是注定的。电影直指中式教育以及传统文化，野心是有的。在家庭伦理语境下，万千少女的成长多是苦涩，哪来的激情可言。不知道西安话里狗B到底是什么意思，这一耳光由于发力时机、角度等问题没扇响。车里有《再回首》，怎么不是《花房姑娘》 。

五十七、月蚀

我想我所了解的中国人的情感并不都只是原始粗糙的，并不都是单线不带拐弯儿的，我们也有自己对于自己感性的思辨，判断，我们也有需要抉择的复杂感受和需要面对的无形的难以理清的混沌失望和希望，这些我在《月蚀》中看到了。

五十八、惊蛰

电影对准21世纪初的中国陕北农村女性，在他结婚前后的两三年里。她的情感历程和生活状态变化。面对社会的粗砺，女性在生活面前，呈现出坚韧、坚强的生命状态。 

五十九、安阳婴儿

《安阳婴儿》的对白很少，背景声也很少，人物表情也很少，整个电影给人的感觉是冷静甚至是冷漠，摄影机仿佛上帝之眼，冷冷地注视着芸芸众生。

六十、日日夜夜

影片并没有刻意的交代故事发生的社会历史环境和地理环境，这样电影对人性的关注就不会受太多政治或者地域的影响。这里有灰色的原野，黑色的煤粉，不毛的山丘，呼啸的寒风，飘着的破布，还有生存在这里的人们，他们神色默然，没有任何表情，日日夜夜在这片封闭的土地上劳作和生息。

六十一、画魂

导演是在九十分钟的时间中来讲述性格刚烈 决不妥协的杰出女画家潘玉良的一生 从最初的妓女出生到优秀画家 我们除了看到一段坎坷艺术之路外 还有一段凄苦 伟大的爱情 本片是巩俐意欲摆脱张艺谋"御用形象" 接拍其他导演的第一部作品 巩俐将一个不屈服命运的女人极富传奇色彩的故事演绎得至诚至真。

六十二、陈默和美婷

陈默是从安徽到北京来打工的，在街头卖花，美婷是知青子女，回了北京，但无亲可投，当了洗头妹。一次偶然，美婷遗失了陈默交她保管的花，他们说定由美婷帮他洗头来抵偿。一次美婷给客人欺负，陈默冲上去帮忙，结果美婷失业了。陈默好心收留了她。其实他早已经偷偷喜欢上这个爽快泼辣的女子。 

六十三、好大一对羊

那对农民夫妇活在中国最贫穷地区，没受过教育、没见过世面、老实巴交，生活限于不断劳作。同时他们内心极为朴素，朴素得难以察觉自己遭遇到的不公，朴素得逆来顺受。看着他们因为一对羊从平静的生活慢慢陷入物质和精神两方面都挣扎的状态，着实让人心酸难受。

六十四、老那

本片最大的妙处是文本之外的文学意味极具浓郁，浓得化不开去的是纠结于时间边上的千般情愫万般韵致。喜欢老那和李莹坐在楼前的那副画面，静谧、隽永，诗情横溢。好片子，都是这样。结尾有些悲凉。

六十五、向北方

独生子女小艾身患顽疾，担心自己不久离世，父母很快老去，成为下一个"失独者"，老无所依。小艾毅然鼓励已人至中年的父母和时间赛跑，再生一个孩子，怎奈，此时父母各自内心正遭遇一场情感危机。

六十六、自梳

故事以当下和回忆交织的手法进行。喧嚣的城市里，一对事业有成的青年男女驱车回家，甜蜜恩爱，女子阿慧在车上提及自梳的太婆。在她眼里这只是年轻刺激的生活里一个轻描淡写的插曲而已。却被贴到车窗上的一张沧桑脸庞惊扰了车里的恩爱戏码，归亚蕾就这样以一个带着点八卦恶作剧心态的幽默时尚老太婆形象出场了。

六十七、笼民

关注底层小市民生活，社会讽刺写实群像，纯男人戏。因所谓粗口被划为三级，最终还是横扫金像奖。没什么空间比这更局促了，还是玩出不少漂亮的长镜头。渣画质，俚语多。张鑫炎关注到笼民群体，张之亮就带着剧组去住。想突破权力讽刺，请先把屁股坐到老百姓这边。

六十八、动词变位

故事发生在1989年的北京，郭松刚刚大学毕业，前途尚且处于一片混沌之中，带着这样的迷惘，他被分配到一间工厂里成为了工人，这让郭松感到十分沮丧。郭松和女友晓青住在一起，一片小小的天地容纳着两个人的喜怒哀乐，然而，郭松内心里那日益巨大的空洞让他无法忽视，跟随着飘渺的诗句，他的灵魂渐行渐远。 

六十九、安子

农民安子被人欺骗，接手了一家快拆迁的餐馆而破产，为了躲债，他和妻子秀英来到省城，投靠专营盗版碟和假文凭的老表，结果秀蓉被老表占有。安子夫妇出走，当上了保洁员，却因为在业主家行为不当而被抓索赔，安子只好求助老表，老表理直气壮的带走了秀英。安子收废品攒够钱去找老表时，却被臭骂，他拿刀抢劫了老表，却得知秀英已经离开，安子找到了秀英，秀英已经在发廊开始接客生涯，他们迷失在了城市，回不了家了。

七十、八卦

符新华的《客村街》，至今仍然是我在大陆独立电影里面最喜欢的片子。单纯的，情绪的，伤感的，钝痛的，那么现实却又极度的乌托邦，完全是爱情，却又散落在根本就不可能谈论爱情的粗砾的土地上。那里面的男人嫖娼，却像女人般伤感，会在某一天深夜里撕心裂肺的哭泣。

七十一、客村街

很棒的一部独立电影，偌大的城市，我是一棵无人知道的小草。似乎全是爱情，却又散落在不可能发生的地方。看着发廊女独自在雨中哭泣，心中有种钝痛与伤感。电影就该这样，单纯而又真实。

七十二、背鸭子的男孩

影片中声音所传达的信息格外丰富，哼鸣、对话、环境音、道具音，除此之外后期混录还做了回声来表现开场女娃送徐云离乡时的怅然，甚至觉得那场远处的雾气大概都是放的烟。

七十三、槟榔

电影 《槟榔》是一点一点、慢慢地进入到你的味蕾中的，你需要细细地咀嚼。它不会教给你什么感知"艺术"的优越感，它只能是经由发现才能到达的幽美无邪。

七十四、草芥

中国当前的独立电影基本都把他们的镜头对准了中国当下的现实，这是好的，就像崔卫平说的，即使面对的观众对中国当下现实有着充分的理解，其实并不需要被提醒，它们的价值依然是不可忽视的。它们将现实陌生化，引起我们对电影所呈现的现实问题的进一步思考。现实主义总是迷失时期的良药。然而如果这些电影只起到"提醒"的作用，只是一个"陌生化"的窗口，那么中国的独立电影有纪录片存在也就足够了，要剧情片做什么？

七十五、车四十四

许多乘客挤上长途巴士四十四，其中一名男青年因眉宇间流露出特别气质，引起女巴士司机的注意，两人简单交谈几句后，巴士启动驶上一条偏僻公路。路上，巴士遭遇歹徒，歹徒不仅将乘客票款抢劫一空，还胁迫司机到路边荒草地中欲施强暴，对此，除男青年之外的所有乘客都无动于衷 。 

七十五、大鸿米店

当苏童的小说《米》搬上银幕的时候，其中的人性之曲折和晦涩显露无疑。可以说，这是一部屌丝的成长史，其主人公就是五龙。也可以说，这是一部控诉封建社会森严的等级制度的杰作，而等级制度也好，屌丝成长也罢，都没有摆脱人们生存之所维系之物：米。

七十六、都市天堂

唐大年第一部自编自导的影片《都市天堂》，讲述身在城市中的民工的无奈与辛酸。

七十七、二冬

神说，要有光，于是便有了光。可是，光天化日下，我们却是盲人瞎马。我们从哪里来？我们要去到哪里？二冬摇头说不知道，他真的不知道！至于要去向何方，他告诉自己的媳妇嫦娥：走得越远越好。

七十八、枫

《枫》更是改编的热门，数家电影厂的竞逐中最终是四川峨嵋电影制片厂得到了拍摄权，峨影厂专门把小说作者郑义接到四川担任编剧，由张一担任导演将《枫》搬上了银幕。电影完成，审查修改又是好一番曲折，终于还是在全国公映了，但很快又被禁掉。

七十九、芙蓉镇

电影四平八稳，在社会动荡的大环境中生命个体的无助展现的淋漓尽致。其中不乏荒谬以及啼笑的成分，从侧面对文化大革命进行反讽。改编小说是典型的文化大革命题材，人的无奈以及生命的无助，个体发出微弱的控诉或者是伸张仅代表一类人的宿命。特殊的年代里人人身上都烙着岁月的痕迹。 

八十、革命到底

本片讲述在一个战火纷飞的年代中一个女人和三个男人的故事。 1934年初秋，红军在第五次反"围剿"中遭受重创。连长高长天回到一个村寨"扩红"。"扩红"大会上一片沉寂。漂亮的阿山姑娘毅然站出来，做出了惊世骇俗的承诺："谁愿意参加红军，谁革命到底，我就嫁给谁！" 三个男人由此在推推搡搡中踏上了革命道路。

八十一、光棍儿

生猛、野性、恣意。活生生解剖了当下农村生活的现实，现代化的步伐碾碎了原始的随性，冠之以文明，虚伪的不可一世。中国当下独立的电影人没人敢这么玩，也没人玩的这么血脉膨胀，两腿之间的事情是大事，是谁都难以启齿的大事情。 

八十二、鬼佬

影片根据发生于2004年2月5日的"莫克姆海湾悲剧事件"改编而成，是英国著名纪录片导演尼克·布鲁姆菲尔德的第二部剧情长片，《泰晤士时报》认为"这是一个足够有力的故事，以至于不需要太多努力就可以发人深省。"虽然言词刻薄，但也说出了部分事实——影片的魅力很大程度上的确来自于它对现实真相的剖白。

八十三、海鲜

冬季的北戴河，千里冰封，万径人踪灭，荒凉得像世界末日刚刚过去三天。一个诗人来到这里，深夜在一家宾馆的浴缸里自杀。天亮，事发，前来查看的警察扛走尸体，但同时在隔壁房间发现一个妓女，她也是来自杀的。

八十四、红灯梦

真是无力吐槽，表演粗糙、故事乏力。题材还不错，但是缺乏应有的真诚以及行业客观度。表演简直零分，很久没有看这种无意义的片子了。中间镜头被删的画面出来真是笑死人了……糟糕的一塌糊涂，剧情设置狗屎一堆，而不是传统意义上的轻松幽默，抱歉，这样的电影我实在是接受不来。据说导演是个歪果仁。 

八十五、黄瓜

影片围绕黄瓜这一名词展开，分别从三个主人公与黄瓜之间微妙的关系来整体诠释这一主题。其中有用黄瓜为配料，做爆炒腰花以当壮阳药的中年男子；有一心想拍电影但处处碰壁的失意男子；以及来自农村和漂亮的哑巴老婆在路边摆摊卖菜供10岁的儿子在北京一学校借读的大陈。

八十六、黄金周

黄金周来临，人们纷纷涌出家门，奔往各地享受难得的假期。一个中年男子似乎无所适从，他和儿子乘坐公交车，偶然邂逅了当年的同学。短短的寒暄过后，同学邀请这对父子来家做客。不久，客人来访，随后又有两三个黄金周期间无所事事的男人们来到这里，他们坐在一起聊天、发呆、满嘴呓语，无聊且无味。时间就在默然相对中缓缓流逝…… 

八十七、好多大米

李红旗说：我只能很羞愧地告诉他（她），我也不知道这个故事是什么意思，真的。而我理直气壮告诉观众：真的，我知道电影在表达什么，隐喻什么？可是，俺不告诉你！

八十八、街口

《街口》是一部两小时二十分钟的长片。是讲山西戚县的一所高中，里面的小混混学生聚集了两个帮派，一个叫天地会，一个叫龙帮。两个帮派的小孩矛盾越来越多，积怨越来越深，最终要火拼。

八十九、今天的鱼怎么样？

电影讲述了一个剧本撰写者（饶辉）通过自己笔下的角色进行自我寻找和回归的故事。

九十、金碧辉煌

除了引人关注的偷渡题材，《金碧辉煌》确实拍出了"全世界都怕福建"的荒诞感。从没有一个地方可以公然挂出"答谢乡亲"的标语，用以庆贺偷渡有成归来。

九十一、举自尘土

电影的故事很简单，可以说就是一个河南农村基督徒妇女的生活速写：丈夫因职业而患矽肺，经济拮据之下只能在村里的诊所输液等死；女儿的学习非常出色，却因交不起学费而被勒令退学；而女主角小丽只能靠起早贪黑的做蜂窝煤和昧着良心为村里公认的坏人陈顺军运砖来赚取微薄的收入，以支撑丈夫的生命和女儿的学业。

九十二、山清水秀

本片是关于粤北一个山村农民阿水一生的悲剧故事，为了生活，为了能让其妹妹读书，为了能凑钱保住犯了死刑的弟弟。卖血，卖仔，甚至卖妻，最后妹妹却没有再继续读书而跑去深圳打工，犯了死刑弟弟最终也没有能保住性命，阿水最终也因为卖血得了鬼佬病死去，而她的妻子 秋月也在挑炭中死于瀑布潭下。

九十三、空山轶

针对电影，编剧的故事（文字）本身是具有电影戏剧的可看性的，尽管导演无意那样做。此外是，那片山，那些空旷的地方，你知道，是我非常喜欢的场景，我多么喜欢又多么害怕那些一望无际的荒山野岭，远离人类，有神秘的没有情绪的永远冰冷的树木，月亮，起风。

九十四、蓝宇

十七岁的蓝宇遇到捍东的那个夜晚，天意就将这两个男人的情感维系在了一起，不论它背负什么样的命运。没有祝福，没有明天，我的心里紧紧握着一把拳头。旁观者都是如此，久经风月的陈捍东一定更清楚游戏的规则，然而蓝宇清透的目光里却闪烁着有别于旁人的坚韧，恪守一份无法兑现的感情也许是傻，也许是爱。

九十五、老狗

一只年老的藏獒,将老人,儿子与卖狗人扭结在一起. 儿子要卖了它,老人坚决要留住这牧人的朋友,卖狗人要将它卖去做宠物.由羊群,白云,牧人组成的藏区风景上,或许是最后纯种的藏獒该何去何从?既是老人的苦恼,也是对藏族文化传承的迫切叩问。

九十六、老石

出租车司机老石撞了人。烂醉的乘客拉了他的胳膊，导致他撞上了旁边的摩托车司机。事故发生后，乘客离开，他下车去马路对面拨了报警电话，接着才返回车边。他见摩托车司机情况危急，便想先将其送去医院。此时四周围观者众多，七嘴八舌地向他提供了各种建议。

九十七、另一半

在律师事务所做书记员的小芬，整天用她的笔记录着这座西南地区发展中城市里各色女子所遭遇的一切。而小芬自己的生活也很没有安全感：同居的男友忽然失踪了，可能是卷入了一场凶杀案；她的妈妈、她的女性朋友也一样过着没有依托的日子。 

九十八、旅程

电影导演在每一次创作时都应向自己发问：怎么拍？直至他生命和创作的终点。这是他作为一个艺术家的首要义务。最可怕的事情不是导演因为找不到自己的风格而崩溃，而是他如此轻易地在以往的电影中找到了俗套并告诉自己，我会拍了。电影艺术的堕落，根源于此。

九十九、绿帽子

几个年轻人轻轻松松的抢劫中国银行，不用质疑什么真实性，因为之后其中两人很快被捕了。但他们同样是浪漫主义的，王要一直带着拍立得，不停的纪录下自己在中国的最后时光。

一百、马乌甲

《马乌甲》这部电影讲述了主人公马乌甲在爱的牢笼中长大。阿甲爱妈妈，也爱生病的弟弟阿丁。所以，不介意不断地给有病的阿丁输血，不介意手指也移植给阿丁，不介意妈妈的无理需求，也不介意自己经常晕倒。但他喜欢参加运动会，喜欢亲近一个女同学，可是失血的身体却制止他做喜欢的事。他开始反抗，最后到医院杀了也在住院的妈妈。 

一百零一、毛嗑儿

这是一部情节简单、情感复杂的儿童电影，但我相信它绝不仅仅是给儿童看的，恐怕看完之后心里波澜壮阔的，会是已经走出童年很远的大人吧。

一百零二、美食村

《美食村》的故事感很淡薄，后来在放映结束后与演的交流中得知导演是故意要弱化故事情节对观影者的影响，而希望观众更多地通过镜头语言来理解影片。

一百零三、迷岸

片中很多诗歌朗诵。"寂寞时你又一次闯入我的心灵"。搞婚外恋，安慰小三的办法就是不断说我爱你。后来他受不了她的纠缠而把她从高楼推下去，到精神病躲着？"你从泥土中来，你将回到泥土中去，你的精神将回到宇宙"黑白影像的粗糙诚意。

一百零四、青年

耿军的《青年》继承了其处女作长片《烧烤》剧本出色的优点，同时，在场面调度上、情境营造有了长足的进步。片中有两处不为人注意（甚至包括导演自己）的父子情和母子情的描写，感人至深。监制张献民同样有两处不为人注意的客串演出，其中第二次出场极其隐蔽有趣。

一百零五、烧烤

烧烤，意为在火上煎熬，用来指涉片中三位主人公焦虑的状态。

一百零六、入道

故事讲述的是农民"入盗"的事情，讲述没有拖泥带水，简洁明了，节奏适中，细节和概括结合，所以观看时既没有紧脏激动，也没有枯燥乏味，应该是很好的纪实电影的节奏。

一百零七、上海宝贝

本片由一位德国导演操刀，白灵主演，卫慧编剧，两人共同挑选男主角，人选也从周杰伦、裴勇俊一路炒来，最终敲定何润东师弟王宗尧。王宗尧是香港人，在英国留过学，所以英文很好，曾出演过电影《一年之初》、电视剧《花之恋》等，而在新片中他将扮演天天——一个孤独、自闭的中国男孩。 

一百零八、神经二

几个老头聊天稍微有点意思，比第一部略强一点。其实这个《神经》系列，任何人都在任何地方都看得见，随时随地都在上演。如果把计划的四部都剪在一部里，会好一点，或者单提出来那几个老头，独立成篇也会好一点，总之都比现在这样好。

一百零九、诗与病的旅程

《诗与病的旅程》是一部关于诗人的纪录片，主人公叫张稀稀，曾在北京清美院就读，之后在北京生活，由于生活压力，他在北京得了"抑郁症"，患病后回到了家乡一个中学里教书，由于病情的严重他转化成了"精神分裂症"，离开了学校回家养病，养病期间他在不停地创作诗歌，他希望通过诗歌来改变自己的命运....冬去春来他在康复的旅程中生活并创作着。

一百一十、谁见过野生动物园的节日

这一部没有资源。有资源的哥们给发一个，谢了。

一百一十一、太阳和人

一对侨居海外的画家夫妇在新中国诞生的时候，毅然决定重返祖国的怀抱，他们的孩子也在飘扬的五星红旗下呱呱落地。但这双爱国华侨却在历次政治运动中受尽迫害，他们的女儿从小也受尽歧视。

一百一十二、天浴

文革时期的知识青年悲惨命运的真实写照，被禁的原因大概是对体制以及对文化大革命的控诉过于"直白"或者"激进"。时代背景下知青的命运过于悲惨，弱小的力量难以阻挡时代的洪流。百般争取却也未能改变现状，只能一步步走向深渊。电影女主的性格演变幅度太大，结局用力过猛，心理痕迹描写不突出。 

一百一十三、维多利亚一号

将罪恶一股脑抛给了万恶的房地产，电影同样不断地闪回早年经历：好友住房被强拆、父亲重病被邻居吵到且无法得到医疗赔偿，自己工作的阻力等，这一切似乎让最后的杀戮有理有据，可还是落地不稳。一套海景房的确会把人逼疯，但在这一部里疯的过于荒唐。建议参考下《金福南杀人事件始末》，心理刻画不足。 

一百一十四、我们害怕

电影中，各个角色都在自我迷失中奋力挣扎，懒散、无望，也是挣扎。四面八方的压力和自我怀疑不断侵蚀着我们的心，暴食催吐，抑郁失眠病患的数量猛增，他们将浮肿的面颊和凹陷的眼睑藏在高高的衣领里，他们很年轻，他们需要帮助。

一百一十五、我是你爸爸

王朔最可贵的地方在于化崇高为平庸，革命话语见了他都得瑟瑟发抖。可长处也能变成短处，在《爸爸》里，每回到情感那里，人物就哆嗦了，有刻意回避的痕迹，整部戏没有递进，头绪太多，结尾蹦出来哥爷爷，唐突。

一百一十六、巫山云雨

导演是有想法的，可惜电影不是《三峡好人》，他也不是贾樟柯。巫山云雨是个很好的意象，可惜了，导演只触摸到了一点点。剧本尚需细心雕琢，故事的编排不够利落。没由充分的展现时代巨变或造成的个体思考，陷于一场尴尬的恋情，演员的表演过于肤浅了，总之是一部不及格的但想法的作品，怎么禁了，晦涩？ 

一百一十七、武训传

这部电影中所塑造出来的武训，确实是一个软骨头，对待专制、压迫与剥削，无法生出暴力的反抗意识来，只能用跪着的方式办义学，以此祈求穷人的孩子们能够受到教育，从而不再受"举人"们的欺负。

一百一十八、下午狗叫

隐隐约约觉得故事有着一些性的暗示，比如那些贯穿全片、或平躺、或直立的那些柱子。而且有些故事用梦和几个大男人间的对话来讲述，是否说明是同性恋的性梦？

一百一十九、心·心

每个人都有自己的希望，但有时候怀有希望会使你感到无望，即使无望，你还得过自己的生活。所以希望变得模糊，即使模糊，它也是根深蒂固，你从未摆脱它。

一百二、新宿事件

中国的偷渡潮兴起于90年代初期，那时沿海地区许多十几二十多岁的青年人，为了生计纷纷走上了偷渡道路，他们多数都是70年代生人。而彼时，正是一批90后新新人类呱呱坠地的历史性时刻，许多新生儿就在那时候不幸成为了偷渡遗孤，甚至有些地方出现了群集性的"寡妇村"。

一百二十一、熊猫奶糖

《熊猫奶糖》也是一部独立制作的作品,影片中的演出阵容汇集了全国各地的文艺青年.主演由80后女作家春树和一个不愿透露姓名的神秘女孩担任,同时还有地下影帝涂强和吴庆晨特别客串演出,并有全国各地的陌生的电影爱好者出演.整个影片的制作过程非常简单,就是由新裤子乐队每到一个城市在进行演出之后从台下的观众中挑选一名观众临时拍摄一些片段.最后再把所有片段联系起来,组成一部完整的电影.。

一百二十二、血蝉

导演选择了孤零零的麻将，牌局散去，每个人都转身离开的时候，最后的画面停在了小蛾子身上，这里她不过是看不到未来的一个工具，这里我看到全片都缺席的生命的尊严，它没有被讲出来或许是等着观众觉得似乎缺点盐味的时候去想起盐巴，当我们被小蛾子没有未来的命运拖到同情和难过的气体里的时候，或许有人和我的疑问一样，为什么他们的尊严都没有了？

一百二十三、寻欢作乐

典型的对电影本身不敏感的作品。摄影非常业余，剪辑可以多看点正规电影再回来剪，台词也囧节奏全无。以上这些差，不是一句低成本就能掩盖的，而是真正的不懂电影才会这样。这个故事本身也泛善可陈，但是实在是电影语言能力为0，不出任何效果。作者肯定想拍出点意思，也有些思考，但这都和电影无关。

一百二十四、夜车

以一个女法警的工作、生活为主要素材，通过跌宕起伏的故事情节反映改革开放时期的社会变化和社会现象，刻画女政法工作者特殊的工作经历和鲜为人知的甜酸苦辣。

一百二十五、异域

民国三十八年，国民政府全面撤退，李弥将军所率领的第八军仍在云南边境作困兽之斗。在草木皆兵的逃亡中，他们遇上另一支由李国辉团长领导的部队，两边人马合力逃出国境，建立据点，展开长达五年的异域生涯。但就在他们日渐壮大的同时却被迫撤军，使他们辛苦奋斗的五年时间成了毫无意义的牺牲。

一百二十六、银饰

小说剧本应该是个好题材，周大新还是有点干货的。可是电影拍的是一塌糊涂，最大的败笔在于过于直白，借银饰这样一个噱头进一步巩固了封建礼教至高无上的地位，赤裸裸的灌输，极为的教条。导演的功底只是照本宣科，没有抓住剧本的精神实质，明德府刷漆的镜头有点意思，再没别的了，我表示比较失望。 

一百二十七、扎赉诺尔

《扎赉诺尔》的灵感源于一句古话，送君千里，终须一别。和更多力求形式和内容的现代性的当下电影相比，这个片子却是往回走的。简直是穿越了千里，跨越了千年，回到了"西出阳关无故人"的塞外，回到了"桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情"的水边。

一百二十八、长大成人

龙年，蓝光闪过的北京，少年期的周青听到地动山摇的声音，此后，是铺天盖地的防震棚，让所有的私密无法遮掩和穿着内衣的高二女生付绍英的见面，让一个少年第一次撞见了女孩诱人的身体，在青春将至的日子里，女孩的曲线和气息让起伏的心房挥之不去。

一百二十九、植物学家的中国女孩

女版断背山、吕克贝松担任制片等把这部电影吹上了天。在我看来实在是过誉了，故事性较弱、情感的交代过于草率。混血女孩果然让这部电影混乱不堪，产生了强烈的排异反应。结尾是在干嘛，过家家么。同性恋情能致死罪？即便如此，因二人的恋情导致的蓄意谋杀至死也略牵强。植物园的环境没利用好，可惜了。 

一百三、纸

影片《纸》里充满着纸的身影，老人一生都在做纸扎。拍这些濒临失传的民间工艺，最大的困难就是难找手工艺人。72角是南方民间的一种纸工艺品。现已失传。它是每年深秋农闲时乡下的青壮年放飞的硕大"风筝"。

一百三十一、制服

《制服》讲述的是发生在西安古城的一个非常简单的故事。身为裁缝的王小建意外得到了一位交警留下的制服，出于对社会地位的不满以及为父筹钱治病的需要，他开始穿上制服，以交警的身份罚款、恋爱。

一百三十二、中邪

五万块拍成这样，够了，足以甩国产恐怖片几十条街。大半夜的一个人还真不能看这片子，倒是没多少恐怖的镜头，仅气氛营造就让人额头冒汗。虽说有借鉴学习的地方，但是运用的合理。开头的镜头摇晃让我头晕，手持式的摄像追求的原生态粗糙但真实，简单但质朴。first电影节上映过，后期重新制作修复准备于今年上映，不料由于宣发团队的原因被宣布下线，目测又一国产禁片诞生了。 

一百三十三、八旗子弟

李翰祥在1986年导演的电影《八旗子弟》，是由邓友梅的小说《烟壶》发展而来。电影里有很多清史、旗俗、老北京民俗的知识点。不过由于原小说里面错谬就不少，所以导致电影版的错谬更多，但是跟今天满世界飞的清宫戏比，还是强上很多的。

一百三十四、国产凌凌漆

特工凌凌漆在卖了十年猪肉之后，终于被国家委以重任，派他去寻找失踪的恐龙化石。凌凌漆收拾妥当，带着200元活动经费、一本1965年出版的《中华人民共和国间谍手册》和一本《社交英语速成大法》、穿着白色西装、系着花花绿绿的领带来到香港。

一百三十五、霸王别姬

电影自然不必多说。由于涉及到文革，广电总局本想禁映。只因电影在国际上好评如潮，斩获许多大奖，才被迫在国内小范围公映过。

一百三十六、少林足球

未获国家电影局审批之前在香港上映，所以禁止在内地上映。周星驰凭借此片获香港金像奖最佳男主角荣誉。

一百三十七、天上的恋人

广西某个美如仙境的山村，聋子王家宽爱上村里最漂亮的姑娘朱灵（陶虹）后，开始用自己独特的方式对其展开追求，朱灵虽深受感动，心仍属了别人。从外地来寻找哥哥的蔡玉珍暂住在王家后，慢慢爱上了王家宽。 

一百三十八、桃花满天红

桃花在她十岁那年被姚老爷买回去做太太。姚老爷是前清的太监，从宫里遣散的时候很是带了些金银出来，便到乡下盖了大房子，做威做福起来。姚老爷买桃花看中的是她那张水灵的人面桃花脸，平时他最喜欢让桃花坐在他腿上，他对桃花说他不但买了她的人也买了她的命，所以在他死时要桃花陪葬，这样他到了阴间也有人面桃花陪着他。

一百三十九、裸血

唐三是个挺不错的人，要是放在今天，接受现在的教育和文化，可能就是个绝对的霸道总裁式暖男——对没错，绝对是个粗狂但是超暖的人。

一百四、黄金鱼

导演是邬迪，还是没资源，好心的哥们给发一个。

一百四十一、飞呀飞

没资源。

一百四十二、处女作

王光利把他的电影处女作起名为《处女作》。《处女作》具备一切"实验电影"的特征，奇怪的人物，模糊的情节、暧昧的情绪。

一百四十三、陌生天堂

年轻的知识分子柱子和他的未婚妻灵珊在江南名城杭州过着小日子。这一年的梅雨季节过早来临，杭州沉醉在烟雨迷蒙中。柱子突然觉得身体不适，继而怀疑自己得了病。于是，他焦虑地强迫症般地，不停地去医院检查身体。

一百四十四、好猫

应亮是中国新生代独立导演中最被看好的一个，他自表述青春终结的处女作《背鸭子的男孩》和描摹城市女性生存状态的第二部作品《另一半》后，将目光关注于中国内地有膨胀态势的地产业。其视角敏锐，加之其影片一贯具有的独特视觉风格，应是戛纳心头所好。

一百四十五、那片湖水

第43届鹿特丹国际电影节于1月22日开幕，导演杨恒执导的电影《那片湖水》入围"光谱单元"。正在荷兰参加电影节的西安籍制片人石磊昨日传捷报称，该片在鹿特丹获得强烈反响，中国文化再次引世界关注。 

一百四十六、一江春水向东流

无资源。

一百四十七、北国江南

无资源。

一百四十八、舞台姐妹

1940年代初，浙东某山村的童养媳竺春花因不堪虐待逃入某个越剧戏班，与教戏师傅的女儿邢月红结为姐妹。不久，攻旦的春花和习生的月红双双成为戏班台柱。 

一百四十九、女篮五号

这部谢晋的名作讲述的是关于体育的故事，不知道能不能算"新中国首部体育题材电影"，请恕我知识浅薄…拿现在的眼光看，本片有点无聊，毕竟是受了当年那个特殊时期的"照顾"，硬生生的社会主义和民族主旋律让人觉得突兀，体育题材还是热血励志好一点，这才是观众喜欢吃的那盘菜。

一百五、林家铺子

乌篷船缓缓地摇进了一个小镇，穿过狭窄的河道，水边的墙壁上呈现"攘外必先安内"的字样。这时，一桶污水倒入平静的河水中，污水冲击河底，沉渣泛起，水面浮现出——1931年。

一百五十一、抓壮丁

欺压百姓，狗咬狗，极尽讽刺之能事。对白绝大部分能听得懂，只是有些吃力，如果有字幕就更棒了。这是真正的电影艺术，令人发笑，让人深思。看了那么多无厘头电影，这一个算是顶级水平。演员滑稽的表演，当下的名演员中，似乎只有陈佩斯能做得到。

一百五十二、大军阀

这部电影是李翰祥的拿手好戏，老李一贯把那些老式风俗掌故拍的头头是道。 笑星许冠文主演，基本上是一个人的独角戏。女演员有三位，都只出场几分钟，两位爱脱衣裳的胡锦和狄娜以及不脱衣裳的何莉莉，其中何莉莉的京剧造型相当之好，身段也是不错。

一百五十三、皇天后土

本片以国家科学院人士的更替为主轴，将"文化大革命"和"四个现代化"在陆风起云涌的经过做为背景，时间则历经父母、子女三代，长达二十多年。

一百五十四、假如我是真的

80年，台湾方将此剧改编为电影，时值台海两岸高度紧张期，台湾方大肆宣扬，并称将为原作者保留报酬，大陆方则针锋相对，称此剧的拍摄"未经原作者同意，后果自负"，后来，谭咏麟凭此剧获得了金马奖影帝，当年的金马奖最佳剧本奖亦由该剧获得。这部电影在香港却遭遇了禁映的命运，因为当时的港英政府害怕影响与大陆的关系，一直到90年的前一年此剧才在香港开禁。

一百五十五、上海社会档案

王海南屡次偷渡不成功, 被遣返大陆, 不用判刑. 一次, 王海南遭前度女友丽芳刺伤, 案子交由尚琪侦辨. 海南伤重去世, 丽芳坦承杀人罪, 不肯透露动机, 上方施压力将此案速速判决, 尚琪认为事有可疑, 追查之下, 才知道个中有段不足为外人道的原委, 而一切一切只能存在社会档案里。

一百五十六、苦恋

还以为是纠结的男女三角恋之类的，却发现不是。而是对祖国的爱恋，为什么是苦的。恋？只是画出她的美吗？除此之外，你做了什么呢？也许，他只是画家，不能要求太多。台湾人拍天安门（道具）及红卫兵红领巾什么的，有模有样。他是冻死的。

一百五十七、金瓶双艳

镜头里的西门庆和瓶儿，一个贪财，一个贪欢，倒是毫无情谊可言了，新婚夜里瓶儿那句"你就是治我的药"，也显得作张作致，假意应承。而书里描绘"你是医奴的药一般"之时，凄凄切切，余韵绵长， 波澜甚至漫扬到张爱那里。

一百五十八、鬼马双星

这是香港70年代的典型武打搞笑片。老千邓国文经常出入于监狱，狱中无聊时，他经常会表演一些自己的千术以资同仓的犯人解闷。犯人刘俊杰对国文的千术十分佩服，希望出狱后能和他一起合作挣大钱。国文并没有答应，因为老千一般都独来独往。 

一百五十九、投奔怒海

一次反传统的艺术行为，必然有其内部和外部环境依托，这一点亘古不变，但因不同的主客观原因、时代因素，其差异也旗帜鲜明。

一百六、似水流年

影片的故事很简单，一个遭遇了诸多失意的姑娘姗姗，借着回潮汕老家奔丧的机会躲避城市生活的烦忧，却给童年玩伴阿珍和孝松的生活带来波澜。姗姗最后离乡返港，曾经温存的故乡并不能带给她多少安慰。

一百六十一、火烧圆明园

《火烧圆明园》讲的是咸丰在位时，英格兰和法兰西这两个强盗入侵北京，而咸丰和他的妃子决定逃往河北承德避难，大臣们都要咸丰出兵攻打英、法。中国太落后了，还在用长矛、箭。可是长矛怎么打得过枪炮？中国全军覆没，咸丰得以逃跑。英法联军可耻地一枪枪打死老百姓，闯进圆明园，还美其名曰"文明地拿"，最后为了掩盖罪行，三千五百名侵略者一把火烧了这座"万园之园"，康熙、乾隆花费几个世纪的心血就这样化成了灰烬。

一百六十二、黑太阳731

《黑太阳731》是根据史实改编，凌虐的情节都是根据被披露的档案改编，光看文字都觉得很难接受，何况看电影，没有办法用娱乐的心情看，电影看后的效果是异常沉重的，压抑。

一百六十三、夕阳天使

由舒淇、赵薇、莫文蔚主演，讲述了原本生活在一个温馨家庭的姐妹花陈爱琳和陈爱群因为父亲研发出的卫星仪器而家破人亡，成为职业杀手的故事。

一百六十四、巴尔扎克与小裁缝

这是一部法国畅销小说，被中国人拿来拍了，又放到国外去参展比赛。中国的很多电影都是这样，需要先被外国人肯定了，才会在国内大放异彩。整部电影的主题，也好象是按照外国人的兴趣口味而量身定做的。

本文后三十部左右禁片片单参考王樽著作《厄夜之花》，特此说明。

正是这些执着的人，用他们的镜头，记录着这自从改革开放后到现在国家和社会的变化及人们的变化，记录着社会进程的对与错，交织在这个复杂的民族里，既能看到了很丑陋的一面，也能看到人性真诚真实的一面，还有些片子不得不说是让我大开眼界，有些是永留心理。

有的更是让人哭笑不得，有些则是苦笑，让人感到悲凉不已，但却够真实也够凌厉，给观众展现了真实的中国社会。这也许就是中国禁片不能公映的其中之一吧。

禁片其实每个国家都不同程度的都有，故事也许不同，但意义大都相同，在片子中往往展示为我们的大多都是社会的真实一面，是强与弱的生死斗争，是正义在黑暗中挣扎，也是人民真诚情感的体现，其中体现出的人民的觉醒一面尤其突出，不再沉默，不再麻木。

看到人灵魂复活的一面，也许这才是电影的意义所在。